紫雨林25年“现实和历史性共助交织在一起的韩国乐队伟大的轨迹”。 紫雨林的同义词，同格是献身。2017年虽然从四人变成了金允儿、李善圭、金振万，没有改变的是对某件事的自我投身，在逻辑上很难解开的极其自然、顽强、实用的现代标准上，有点愚蠢的献身。虽然是他们的生物基因摇滚，但是“乐队音乐”的定义应该更容易。 其献身精神超越了宣言意义和新锐的宏伟蓝图，这说明他们正在书写伟大的25年历史、半个世纪的活动履历。无论是《蓝色生死恋》还是《丑小鸭》，在乐队的开始点上，真的会有这样漫长而痛苦的旅程吗？献身反而积累了三四张专辑，经历了局部不稳定的时期，下定决心反击，或者握紧拳头，实现了目标。 从很久以前开始就流传的传闻和外界的观测是前台女性，也是团队的象征金允儿的个人行。实际上，金允儿发行了4张个人专辑，电影《春天的走了》的主打歌或2004年第二张专辑《玻璃假面》的感性，过于感性的《夜想曲》获得了大众的巨人重击。这种程度的话，不是紫雨林的“金允儿乐队”这个名字更有说服力，很多音乐相关人士也认为独自站着不是谣言，但是金允儿却像耳朵交易一样，毫无例外地以乐队的身份回归。 说实话《玻璃假面》的销售量比任何一张紫雨林专辑都高。那也结束吧我们走吧。献身是固执的反刍。在音乐方面，金允儿和紫雨林虽然不互相背叛，但也不会抵消。因为有相互重叠又刺激对方的个体特性，所以两个实体共存。这样最终获得的是多样性。金允儿的个人活动并没有触动乐队的地位，反而让她更加坚强。紫雨林和金允儿彼此都很伟大。 紫雨林在岁月中发表的正规专辑包括这次的新作在内共有11张。从这一点来看，虽然并不是多产，但是如果加上非正规、迷你专辑、EP、现场演唱、OST专辑，再加上2000年代突然增加的单曲，那数字是数不清的。被称为时代关键词的“可持续活动性”是很难适用于其他乐队的，需要完全赐给紫雨林的独占性表现。在被称为全盛期的2010年代以后，也发表了4张正规作品。 还有一个献身。这是愚蠢的极致。在这个严酷的数码单曲和流媒体时代，坚持专辑也是假想的，但是收录曲从未低于10首。第12张专辑《永远的爱情》也密密麻麻（足有！！）用12首歌曲填满了2020年代收录了12首歌曲的专辑？！专辑是为了像专辑一样的复仇曲目，对其外形几乎是病态的献身。在专辑中只有一两首歌曲被揭开盖子的现实中，包含10首以上歌曲的非效率，其消耗的错误已经反复了25年，这一点足以让紫雨林得到激烈的称赞。这是对专辑《不是》的执着。 如果说对专辑的献身是平台的话，那么内容就是对“愚蠢”的献身。乍一看，似乎是对形式的盲目服务。但是内心却不同。因为对整首歌的热爱，所以不会实行缩小到2、3首的趋势秋收。这是对苦尽甘来的歌曲的爱。他们不是摇滚乐或乐队Spirit，而是一直被放在心里的音乐吸引，跑了25年。 在此期间，紫雨林出演了《UHEY UHEY》《哈哈哈颂》《越轨》《落花》《魔法地毯》《是粉丝》《HOLA！》《《有吧》《21岁25岁》等不计其数的热门榜单上位曲和悲怆、爱唱曲。像他们一样，受到大众的喝彩和支持的乐队也很难找到。与多数大众接触的人气体制的跳板幸福地从初期开始就建立了。大范畴应该是摇滚粉丝们的爱，但是这里有点不同性质的金允儿的girl crush也行使股份。 刻着25年活动年轮的“历史性”和成功的“现实”的温暖、罕见、令人羡慕的共助。被认为是有机的历史的重量感和现实咆哮交织在一起的网络在音乐部门通过叫做紫雨林的乐队构成。值得骄傲。不仅是BTS和K-POP感到自豪。新专辑以不遵循前作模式的惯例，忧郁的曲调占主导地位，但是他们还很兴奋地呼吸着，相反的喜悦和战栗。紫雨林是韩国乐队的伟大轨迹。